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Estudios

Las definiciones sobre la novela corta son tan diversas como los criterios y las aproximaciones en torno a ella por una circunstancia primordial: cada autor o crítico captura la instantánea que le dicta su experiencia. Atentos al principio de fomentar la lectura, el estudio y la reflexión autoral acerca de este género mayor de la lengua española, abrimos este espacio al trabajo de distintas comunidades académicas. Entre todos lograremos la construcción de un mirador donde se aprecien las obras y sus universos, los autores y el público, los espacios y sus soportes editoriales, los críticos y sus pasiones... La mirada puede ser tan infinita como el horizonte por explorar.

Una Selva tan infinita III

ÍNDICE

7
Rosa Beltrán. Por un género mayor.
13
Gustavo Jiménez Aguirre. NC/2014: algunas tareas cumplidas.

I. NOTICIAS (IN)CIERTAS DE LA FRONTERA

35
Alberto Chimal. Una exploración.
43
Guillermo Fadanelli El orden perdido.
49
Carmen Boullosa. Premisas (involuntarias) de la novela corta.
51
Aline Pettersson. ¿Y la novela corta qué?
59
Eduardo Ramos-Izquierdo. En el medio del camino: algunas pistas personales sobre la novela corta.

II. TERRITORIOS DEL GÉNERO

81
Antonio Garrido Domínguez. El estatuto incierto de la novela corta.
105
Luz Aurora Pimentel. Voz y perspectiva en la novela y en la novela corta.
127
Bernal Herrera Montero. ¿Novela corta o cuento? Un deslinde. El caso de “El Apando”.

III. TRAVESÍA MEXICANA

143
László Scholz. La memoria imaginada: La rueca de aire, Rosa Blanda y Los nombres del aire.
169
Riccardo Pace. Las formas de la violencia: El gran preténder y La virgen de los sicarios.
187
José Cardona-López. La última escala del Tramp Steamer, o “cuando escriba algo romántico me lo manda, ¿no?”.
205
Juan Villoro. Lo que pesa un muerto. La función del narrador en Crónica de una muerte anunciada.

IV. LECTURAS TRANSVERSALES

235
Juan Tomás Martínez Gutíerrez. Ignacio Padilla y Jorge Volpi: la arquitectónica del mal y la conexión Elizondo.
261
Raquel Velasco. Una madeja de varios hilos: ficción y violencia en El último lector y Efectos secundarios.
281
Berenice Romano Hurtado. Rasgos autobiográficos en dos formas de novela corta: Antes y Educar a los topos.
303
Norma Angélica Cuevas Velasco. Solares, escritura en resonancia: de El árbol del deseo a Un sueño de Bernardo Reyes.
321
Stefano Tedeschi. El padre Amaro: de la página a la pantalla y viceversa.
343
Ana Vigne Pacheco. Fronteras abolidas en La clave Morse y La casa que arde de noche.
361
Alberto Vital. Descripción, intención, interpretación, argumentación y denominación en El gallo de oro, El llano en llamas y Pedro Páramo.
383
Françoise Perus. El gallo de oro, de Juan Rulfo: un asunto de forma artística.
399
Leonardo Martínez Carrizales. Cada día la palabra pueblo se aproximará más la significación de multitud: La guerra de tres años y La hacienda.

V. ESPACIOS EDITORIALES

425
Esther Martínez Luna. Un cupón y diez centavos: las novelas de Cómico (1898-1901).
445
Yanna Hadatty Mora. El triunfo de la brevedad: La Novela Semanal de El Universal Ilustrado (1922-1925).
461
Camilo Ayala Ochoa.. Lecturas en el campus. La colección Relato Licenciado Vidriera (2003-).

477
Índice onomástico